历来书家在翰墨之余，无不以文学、金石、书画乃至学术研究涵养陶冶，遂能于笔墨之外更见性情，三晋书法篆刻名家李元茂先生正是这样一位通才。李元茂先生自幼接受朴学教育，在古代书画鉴定、金石文字考据、书法篆刻等方面都有很深的造诣，这为他在书法篆刻的实践打下了坚实的基础，而多方面的修养也使他的艺术创作呈现出不与人同的独特的风格面貌。

　　李元茂先生的书法以篆书为主，也最见功力。他师从山西著名古文字学者张颔先生，对许慎的《说文解字》研习至深，稔熟于胸，所以书写起来能够做到篆法精准，来历清楚。清代朴学复兴以来，《说文解字》得到了深入的研究整理和发掘，不仅研究古文字的学者都以《说文解字》为依据，写篆书的书家也必由此门而入。从这个意义上说，李元茂先生可以说是得朴学正传。他的篆书习古功深，例如巨幅通篇临写的《秦峄山刻石》，全篇两百多字，点画圆润沉着，结体均衡稳妥，气息典雅而从容，显示深厚的功力和笔墨把握能力。又如他临写的《石鼓文八条巨屏》，源于《石鼓文》而又不墨守窠臼，在吸取吴昌硕笔势劲健流动特点的同时，又保持着原刻体势端正平和的风貌，呈现出饱满、雄强的艺术效果。在刻苦临习并娴熟运用古代经典的基础上，李元茂先生更能放笔挥洒，淋漓飞动，形成自己独具一格的草篆面目，不仅具有鲜明的个人特色，同时也在三晋书坛赢得了广泛的推重。

　　在篆书之外，李元茂先生还长于行草。他的行草书洒脱飘动，自然率真。尤其是他在书画鉴定时写的题跋，往往洋洋洒洒，虽为数百字长篇，但从头至尾气脉通畅，举重若轻，流露出文人书法特有的书卷气息。书法艺术固然需要技巧，但更需要多方面修养的支撑和滋养，两者结合方能成大家。在这方面，李元茂先生的实践更值得当今书坛的借鉴和研究。

　　（刘恒：中国书法家协会研究部副主任。为中国书协理事、中国书协学术委员会秘书长、《中国书法》杂志特约编审、西泠印社社员、沧浪书社社员。）