元茂先生与我同为西泠印社中人，在印社集会时常有见面。他是学者，其学问功底深厚，于古文字学、古器物学乃至考古、鉴定等诸多方面都有很高的素养，同时他又是一位艺术家，在书法篆刻创作方面具有很高的造诣。做学问需要思维缜密、理性，而艺术创作又需要开阔的想象力和丰富的表现力，元茂先生能将做学问的冷静与艺术创作的激情无间的结合在一起，所以他的书法篆刻作品既古又新，既有条理又有张扬，既表现传承又表现自我。如他写篆书，有篆法、笔法娴熟的小篆作基础，然后在形式上求多种变化，出古而入新。他书篆能解脱金石文字点画形态的制约，努力表现自由书写的意味，表现“唯笔软则奇怪生焉”的点画丰富性，或逸笔草草，或苍涩凝重，不同作品有着不同的创作构思，选择运用不同的技法语言，所以他的作品既有古典意味，在形式表现上又有新意。另外他所写的草书千字文长卷，在草法纯正、谨严之间笔下有一种放松开来的逸趣，既有文人雅意，又有秀逸中的苍老，谨严中的生辣。元茂先生的篆刻别具一格，合秦汉古印与明清文人印于一炉，金石气与书卷气并重，古印式与书法意味并重，通过用刀表现用笔的节奏感，章法安排多见巧思，时出新意，与当代篆刻创作接轨，并表现出个人的创作风格。

　　孙过庭《书谱》中说：“家有南威之容，乃可论于淑媛;有龙泉之利，然后议于断割。”正因为元茂先生在学问和艺术两方面有着全面而丰富的积淀，所以才能精于鉴定，成为有权威的鉴定专家。